南海十三郎——橫跨粵劇和影壇上的傳奇人物,他不但精研粵劇編劇,更兼備電影導演和編劇的身份,他的一生也如同戲劇般迂迴曲折,從小在背景複雜的家庭長大,他的創作和出身環環相扣,不少作品中提倡公義和人倫道德,對當權者則不吝批判,顯出他不畏強權和敢言的性格,造就他在藝術上的成就。到底他是如何從經歷中獲取靈感,而他的創作生涯又為何突然中斷呢?

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演而優則導的明星在現今雖說不少,但回溯到三、四十年代,其中一個如此才華橫溢的表表者,非黃鶴聲莫屬也。大眾對他的既定認知或許會停留在導演身份,但事實上,黃鶴聲先以粵劇小武身份登台,再一步步走進大銀幕,而他的眼光亦不只停留在國內,而是遠洋到美國,在那裏開展他的導演之路……到底這一路上,黃鶴聲面對過哪些困難和挑戰,又是如何因應着時勢變遷,創作出各類型的影片呢?

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追溯香港電影業的歷史,起於二十世紀之初,漫長的歲月中輾轉演變為今天的模樣,如今五光十色的電影業之下,在褪下層層歷史痕跡後,背後隱藏着一段又一段的故事。你可知道第一齣「香港製造」的電影於何時誕生嗎?粵語電影又是如何突破默片形式,從無聲變有聲?在歷經電影清潔運動、審查制度打壓以及戰火的洗禮後,它如何捲土重來?而香港電影工作者在面對各種天時地利人和的不測之下,怎樣在艱難時刻中迎難而上,打造一齣又一齣別具特色的香港電影呢?

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對粵廣兩地喜愛粵曲、粵劇的觀眾而言,有聲電影跟默片相比,不只多了對白,最重要還有片中的電影歌曲。香港戰前出產的電影歌曲不少出自唱片界的紅人。這些唱片界的高手原是粵樂界的業餘玩家,後來成為遊走各媒體的音樂人。今次為大家介紹的便是這群跟電影歌曲有密切關係的幕後玩家!

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房屋不足、居住環境壅塞問題自五十年代至今,都是困擾着香港市民的一大難題,而說到板間房電影的表表者,莫過於由中聯出品的《危樓春曉》(1953),就算沒有看過電影,也必定聽過這句耳熟能詳的對白:「人人為我,我為人人」,經典對白不但在九零年代大受歡迎的電影《新難兄難弟》當中再次出現,而其角色設定更是建構在《危樓春曉》的原形上,到底新一代電影人如何在沿用本已深入民心的角色之上,再碰撞出不一樣的火花呢?

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