吴月华
二十世纪初，新媒体陆续登陆香港，最先进驻的是能进入家居的留声机和唱片，成为随时可听的娱乐产品。二十年代末中文电台广播，唱片亦是主要大气电波播送的音乐来源。直至有声电影的出现，无论在叙事或提供娱乐方面，电影歌曲都是吸引观众的重要元素，唱片和电影界也因此建立了紧密的关系。
唱片业的兴起
早于十九世纪末，欧美唱片公司已派录音师来亚洲（包括香港），邀请本地艺人进行灌唱片的工作，畅销华南和海外华人地区的唱片包括粤曲、广东说唱、歌谣和粤剧排场音乐。1910年一项美国唱片业的统计已显示，香港的留声机和唱片销量排名已是亚洲第三，仅次于日本和中国。二十年代，粤剧已陆续由红船进驻城市的戏园，新式的戏园如利舞台亦于1925年后陆续落成，粤剧表演业一片兴旺。拍摄默片的电影公司亦开始成立和拍片。可惜1925年，发生省港大罢工，戏班不能来港演出，本地制作的电影亦无法上映，刚萌芽的香港电影业因而停产，但同时形成了新的市场空间，唱片业于是乘时而起。新月、远东、金星等本地的唱片公司纷纷成立，部份则与外资唱片公司建立紧密关系，外资公司提供技术，本地公司则负责广邀粤曲、粤乐名家灌唱片。其中以新月的影响力最大，且与电影有最密切的关系，下文再详述。
粤沪好手打造唱片业
唱片业是最早将粤曲、粤乐「制成」商品的媒体，而掀起粤曲、粤乐唱片制作风潮的并非来自粤语地区的人，反而是来自上海的粤乐高手。1924年，上海的中国留声机器公司（后改名大中华留声机器公司、大中华留声唱片公司，简称大中华）替吕文成（1898-1981）和司徒梦岩（1888-1954）灌录《潇湘琴怨》和《燕子楼》等唱片大受欢迎后，便打开了粤曲、粤乐唱片的市场。吕文成和司徒梦岩是当时上海精武体育会音乐部的粤乐高手，吕文成亦是大中华的灌曲主任，负责替大中华广邀粤乐同好往沪灌唱片。与此同时，同为音乐部成员的钱广仁（又名钱大叔）更是大中华唱片在香港的总代理利全公司的创办人，他负责替大中华于港邀请粤曲、粤乐好手赴沪录音，当中更少不了他的音乐伙伴如尹自重、何大傻，还有香港一些的音乐社，如香港钟声慈善社的粤乐好手何柳堂、梁金堂。钱广仁后来因受到当时旅沪的名伶薛觉先的鼓励和大中华的技术支援，继而于1926年在港自资成立新月留声机唱片公司。凭借着钱广仁在港的粤艺界人脉，新月因而成为了香港粤乐名家的集中地。当中部份成员日后更成为了电影界的红人，为电影歌曲撰曲和拍和。
新月留声机唱片公司第二期出品的广告（《华侨日报》1927年7月4日），这期出品包括擅唱南音的沪粤著名唯一瞽师何耀华〈夫妻吵闹〉的唱片。音乐家冼干持和以唱南音〈客途秋恨〉闻名的名伶白驹荣也曾与何耀华研习南音。
电影歌曲的幕后功臣
人称「曲王」的吴一啸（1906-1964）和「曲帝」胡文森（1911-1963）是两位同时参与唱片、歌坛和电影歌曲的重要撰曲人。胡文森的两位姐姐陈皮梅和陈皮鸭均为粤剧艺人，再加上承继了书墪老师父亲的国学修养，因而能无师自通，年轻时已能撰曲予歌伶演唱，后更被唱片界邀作撰曲人。而根据香港电影资料馆香港电影检索，他最早参与的电影撰曲作品为《金屋十二钗》（1937）。胡文森亦爱看西方电影，因而所撰作的悲喜古今中外歌曲俱佳，以西方流行曲来撰粤语歌词的潮流便是由他所掀起。流行甚广的《飞哥跌落坑渠》便是出自他的手笔，此曲的旋律源自西方流行曲Three Coins in the Fountain，是《两傻游地狱》（1958）的插曲。1967年，有电影人再以此曲为名拍成另一出电影，同由新马师曾所主演。
吴一啸原是广州蜚声剧社的业余演员，但不甘于在剧团只饰演小角色。当时歌坛兴旺，吴一啸认为写曲可维生，于是离开剧社，与友人合作写曲，先是免费赠曲给歌坛女伶唱。后来既会写又能教唱的吴一啸愈来愈受欢迎，求曲者众，于是他就变成了一位职业撰曲人，并因着写曲而结识到女伶文丽凤，后来两人更结为夫妇。
其后，吴一啸亦替不同的唱片公司和电影公司撰曲，成为了各界的红人。然而，吴一啸于最开初，却并非以撰曲人的身份加入影坛，而是替《梅知府》（1938）编剧而踏入影圈。而他亦是第一出的黄飞鸿电影《黄飞鸿正传上集之鞭风灭烛》（1949）的编剧，亦在战后的《百鸟朝凤》（1947）尝试担当导演的工作。此外，吴一啸与曾任职新月和百代唱片公司的导演陈皮（即陈少林）亦合作过不少「以唱代白」的全部歌唱片。1941年，他将为小明星撰作的歌坛名曲《多情燕子归》改编为同名电影，并邀小明星于银幕客串亮相。可见多才多艺的吴一啸在新媒体争相吸纳人才的局面下，不只能于不同的媒体中游走自如，且亦能成功于不同岗位上发挥他的才能。
胡文森第一出参与的电影《金屋十二钗》（1937）的广告（梁金堂）
吴一啸为小明星撰作的歌坛名曲〈多情燕子归〉，后被改编成同名电影。
（《艺林》96期，1940年4月16日）
勇往直前的钱大叔
另一位不能不提的唱片与电影界的跨界红人便是钱广仁了。他不只独资创办新月留声机唱片公司，且约于1936年时，加盟大观声片有限公司任营业部经理，间中客串出演大观的电影作品。最引人注目的一次，是钱广仁与新月的音乐家吕文成、尹自重、何大傻、李佳等在新月影公司和大观出品的《摩登新娘》（1935）中客串演出，又与他们在《摩登新娘续集》（1935）合奏片中的电影歌曲。《摩登新娘续集》的歌曲《密运成功》和《大傻偷鸡》亦成为新月第十五期的唱片。同年大观作品《半开玫瑰》（1935）中的《惊好梦》和《同心结》，以及《生命线》（1935）的《生命线主题曲》、《同心结流浪曲》、《不堪重覩旧征袍》、《儿安眠》和《风流小姐》等亦见于同一期的新月唱片。1938年，钱广仁首执导演筒，成为大观和新月所出品《孤儿行》的导演，此后亦与李佳合导了大观《豪华濶少》（1938）和《乌衣队》（1939）。1955年，两人再度合导重拍《孤儿行》之余，亦将干旦陈非侬舞台名剧《危城鹣鲽》搬上银幕，成为了陈非侬的首出电影作品。
从以上几位跨界音乐人所从事的新媒体活动中，可见到唱片和电影界的紧密互动。但碍于篇幅所限，还有很多音乐人如吕文成、尹自重、何大傻、朱顶鹤、陈皮等人未及讨论，希望日后有机会另文探讨。
新月留声机唱片公司和利全公司的创办人钱广仁，又名钱大叔，后加盟声片有限公司任营业部经理。（《新月特刊第二期》）
钱广仁和他的乐友尹自重、吕文成、何大傻和李佳齐齐于新月影片公司和大观声片有限公司出品的《摩登新娘》（1935）亮相，并成为影片的卖点之一。（〈五大音乐名家现身银幕之第一声：打破歌唱影片音乐场面之新纪录：吕文成君〉，《粤曲》，1936第3期，页22。）
新月第十五期的唱片目录有不少电影歌曲，包括《生命线》（1935）的〈儿安眠〉、〈风流小姐〉、〈同心结流浪曲〉和〈不堪重覩旧征袍〉、《摩登新娘续集》（1935）的〈密运成功〉、〈大傻偷鸡〉和《半开玫瑰》（1935）的主题曲，并可见新月在香港、上海和广州设有发行处，略见当时粤语歌曲（包括粤语电影歌曲）的销售网络。（《新月．十周年纪念特刊》拉页）
参考资料
〈五大音乐名家现身银幕之第一声：打破歌唱影片音乐场面之新纪录：吕文成君〉，《粤曲》，1936第3期，页22。
王心帆：《星韵心曲》。香港：明报周刊，2006。
王心帆：「歌坛怪谈」专栏。
吴月华：〈城市创意：粤曲、粤剧与新媒体的跨界互动〉，《香港音乐的前世今生——香港早期音乐发展历程（1930s-1950s）》。香港：三联书店（香港）有限公司，2017，页340-335。
容世诚：《粤韵留声：唱片工业与广东曲艺（1903-1953）》。香港：天地图书有限公司，2006。
黄志华：《曲词双绝：胡文森作品研究》。香港：三联书店（香港）有限公司，2008。
黄志华：《吕文成与粤曲、粤语流行曲》。香港：汇智出版有限公司，2012。
黄志华：《原创先锋：粤曲人的流行曲调创作》。香港：三联书店（香港）有限公司，2014。
郑伟滔：〈黑木唱片留给香港的音乐史话〉，《香港音乐的前世今生——香港早期音乐发展历程（1930s-1950s）》。香港：三联书店（香港）有限公司，2017，页282-300。
鲁金：《粤曲歌坛话沧桑》。香港：三联书店（香港）有限公司，1994。
钱大叔、马国彦编：《新月．十周年纪念特刊》。香港：新月留声机唱片公司，1936。
钱广仁：〈从无线电播音影响唱片事业的发达说到有声电影与唱片的关系〉，《新月特刊第二期》。香港：新月留声机唱片公司，1930。