Hong Kong Film History in Digital Media

南海十三郎——橫跨粵劇和影壇上的傳奇人物，他不但精研粵劇編劇，更兼備電影導演和編劇的身份，他的一生也如同戲劇般迂迴曲折，從小在背景複雜的家庭長大，他的創作和出身環環相扣，不少作品中提倡公義和人倫道德，對當權者則不吝批判，顯出他不畏強權和敢言的性格，造就他在藝術上的成就。到底他是如何從經歷中獲取靈感，而他的創作生涯又為何突然中斷呢？

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不論天真無邪的笑容、抑或是楚楚可憐的模樣，小童星們的演出都輕易鼓動觀眾的心弦，但在童星光環的背後，他們的生活從小和演藝圈捆綁在一起，帶來正反兩極的影響。戰前著名童星黎鏗、葛佐治和陳娟娟，在成長路上各有不同發展，有悲亦有喜。到底他們是如何和電影結下不解之緣，後半生又經歷了甚麼困境呢？

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粵語片中被稱「孤寒種」，留着兩撇八字鬍鬚的男角，想必在一般觀眾既定印象裏，都被冠上滑稽、怕事、淪為被取笑的丑角，但要將這類角色演得有內涵的演員，背後要花費的工夫和時間，也是一門艱深的學問，心理質素也需要比其他演員更強大。建立「孤寒種」鮮明形象的始祖正是「幽默大師」林坤山，到底他是如何開始這條諧星之路？為香港喜劇電影又帶來了甚麼重要貢獻？

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時光倒流一百多年，香港在1897年進行首次公開放映，但由於設備、場地和技術尚未成熟，直到1907年，香港首家正規戲院——域多利影畫戲院才正式誕生。到底在昔日香港，人們是如何建立戲院放映模式和營銷策略，當中又經歷了甚麼困難，與現今的戲院又有甚麼不同之處呢？

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漫步香港繁華鬧市中，處處都是電影歷史的蹤跡。從中國銀行大廈出發，途經雲咸街的娛樂行、再踏足戲院里，經過位於德輔道中的永安集團大廈，隱匿着香港首座正規戲院的前身，穿過大街小巷來到中環街市，最後一站是太平山街一帶。到底以上六個地點與香港放映史有甚麼關連？就讓我們來帶你一探究竟。

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演而優則導的明星在現今雖說不少，但回溯到三、四十年代，其中一個如此才華橫溢的表表者，非黃鶴聲莫屬也。大眾對他的既定認知或許會停留在導演身份，但事實上，黃鶴聲先以粵劇小武身份登台，再一步步走進大銀幕，而他的眼光亦不只停留在國內，而是遠洋到美國，在那裏開展他的導演之路……到底這一路上，黃鶴聲面對過哪些困難和挑戰，又是如何因應着時勢變遷，創作出各類型的影片呢？

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男女主角踏着輕快的步伐，在歌聲之下，步向圓滿結局⋯⋯這是大眾對歌舞電影的既定印象，然而時光倒流到三十年代，在歌舞片的光明面之下，它的誕生竟是來自於「歌舞團」—-一群無以為生、或受到壓迫的女性，在種種歡笑聲的背後，竟藏着陰暗的社會面向，到底當時的歌舞片是如何演變發展，當中又埋藏了甚麼辛酸和黑暗呢?

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漸步入現代化的三十年代華人社會，大家對理想女性的構想更是百花齊放，既有呼籲女性重視傳統禮教的聲音，也有提倡女性跳出傳統婚姻與家庭框架的呼聲，雖兩者的立場不同，其觀念可能有所衝突，但同時也有能互相兼容共處的地方，重視傳統的不一定全然否定女性在當代社會的地位，甚至會認同在社會現代化的框架下，提出傳統思想在新時代的價值；推動女性反抗封建也非必然會否定某些傳統價值，甚至是認同某些傳統價值推崇的品德，期望女性能夠在社會或國家層面將之體現出來。

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追溯香港電影業的歷史，起於二十世紀之初，漫長的歲月中輾轉演變為今天的模樣，如今五光十色的電影業之下，在褪下層層歷史痕跡後，背後隱藏着一段又一段的故事。你可知道第一齣「香港製造」的電影於何時誕生嗎？粵語電影又是如何突破默片形式，從無聲變有聲？在歷經電影清潔運動、審查制度打壓以及戰火的洗禮後，它如何捲土重來？而香港電影工作者在面對各種天時地利人和的不測之下，怎樣在艱難時刻中迎難而上，打造一齣又一齣別具特色的香港電影呢？

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提到風靡全球的偵探電影，當然會想到西方的福爾摩斯系列，若論及具濃厚華人特色的偵探片，又會聯想到甚麼呢？從1932年的《夜半鎗聲》，及至1939年的《黑夜煞星》，香港偵探片既能吸納西方的懸疑推理，亦建立了一套獨有的主題風格，引起當時的熱烈風潮。然而，偵探片又為何歷經多番風雨，在四十年代初戛然而止?

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令人懷緬的集體回憶——皇后戲院，曾經屹立於中環，如今在香港電影史上已化成一縷煙霧，但追溯到當時落後的香港，戲院的開幕確實為眾人津津樂道。它是香港放映業的先行者，更是中西娛樂和社會連結的橋樑，由二十年代開始，為香港市民帶來無數的電影觀賞體驗，就讓我們來屈指算算，有多少齣經典電影曾經在皇后戲院上映？

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光聽到《紐約唐人街碎屍案》這個片名，腦海不期然浮現血腥可怖、血肉模糊的畫面，但這部電影蘊含的元素和探索的議題更深刻，挖掘了當時華僑在美的生活狀態，而導演伍錦霞更擅用她女性身份，用細膩角度切入角色心理，到底被稱為「華南第一女導演」的伍錦霞，怎樣剛柔並重，突破傳統謀殺案電影，融入女性的視野呢？

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跨洋越海去另一個國家生活，在現今交通發達的時代，不是件難事。但到上世紀初，沒有十足的勇氣和決心，是很難成事的，關文清當時懷抱着對電影的熱情和理想，遠度重洋到荷里活追尋「電影夢」，一路走來雖困難重重，但他總能在逆境中開闢一片新天地，他是怎樣孤身在外闖出一番成就，贏得電影宗師的美譬呢？

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對粵廣兩地喜愛粵曲、粵劇的觀眾而言，有聲電影跟默片相比，不只多了對白，最重要還有片中的電影歌曲。香港戰前出產的電影歌曲不少出自唱片界的紅人。這些唱片界的高手原是粵樂界的業餘玩家，後來成為遊走各媒體的音樂人。今次為大家介紹的便是這群跟電影歌曲有密切關係的幕後玩家！

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房屋不足、居住環境壅塞問題自五十年代至今，都是困擾着香港市民的一大難題，而說到板間房電影的表表者，莫過於由中聯出品的《危樓春曉》（1953），就算沒有看過電影，也必定聽過這句耳熟能詳的對白：「人人為我，我為人人」，經典對白不但在九零年代大受歡迎的電影《新難兄難弟》當中再次出現，而其角色設定更是建構在《危樓春曉》的原形上，到底新一代電影人如何在沿用本已深入民心的角色之上，再碰撞出不一樣的火花呢？

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